CINEA

(imperativo de cinear)

Del lat. cinema, y del suf. -ear.

1. verbo (acción) Crear, investigar y experimentar a través del cine.

2. fig. Mirar el mundo desde el encuadre, transformar la realidad con lenguaje audiovisual.

3. expresión artística Acto de pensar, producir y compartir cine como forma de conocimiento.

Descripción del grupo

La línea de investigación CINEA — Cine, Investigación y Experimentación Artística de la Universitat Politècnica de València se dedica al estudio y desarrollo de prácticas audiovisuales desde una perspectiva interdisciplinar, combinando el análisis crítico del cine con la exploración de lenguajes artísticos contemporáneos. Su labor se centra en la creación, investigación y reflexión en torno a las formas audiovisuales emergentes, fomentando la innovación estética y conceptual en el ámbito del cine experimental, el arte visual y las nuevas tecnologías. A través de proyectos colaborativos, producción artística y publicaciones académicas, CINEA busca generar conocimiento y aportar nuevas miradas a la creación cinematográfica como herramienta de investigación artística. 

El equipo

Javier Moral

Profesor titular, responsable equipo de investigación CINEA.

Andrea Alborch

Cineasta, estudiante del Máster de Producción artística.

Orisel Castro

Cineasta, programadora, docente e investigadora.

Beatriz del Caz

Técnico Superior en Investigación en la UPV.

Joan Gómez Alemany

Compositor, artista visual y escritor.

Rubén Marín

Creador audiovisual, docente e investigador.

York Neudel

Creador audiovisual, docente e investigador.

Retrato de Alicia

Alicia Palacios-Ferri

Técnico Superior de Investigación en la UPV.

Jordi Revert

Profesor Ayudante Doctor de Comunicación Audiovisual en la Universidad de Valencia.

Luli Villaescusa

 

Publicaciones

Artículos científicos
  1.  Revert Gomis, J. (2025). Apuntes sobre ‘Z’ (Costa-Gavras, 1969): Jorge Semprún y el compromiso político en el cine de ficción. L’Atalante, (39), 208–217.
  2. Castro López, O. (2025). El ojo en la punta de los dedos. Inmóvil, 11(2). https://inmovil.org/index.php/inmovil/article/view/123/179
  3. del Caz Pérez, B., y Moral Martín, F. J. (2024). Archivo, memoria y conciencia afroamericana: Traveling While Black. IC Journal, (21), 77–94. https://doi.org/10.12795/IC.2024.I21.04
  4. Moral Martín, F. J., y del Caz Pérez, B. (2024). Los que desean y Rapa das bestas: De la sensorialidad como herramienta política. Fotocinema, (29), 43–67. https://doi.org/10.24310/fotocinema.29.2024.19631
  5. Marín Ramos, R. (2024). Observar, meditar, interactuar: tres roles de la ventana en películas de no ficción. ANIAV, (14), 67–80. https://doi.org/10.4995/aniav.2024.20784
  6. Marín Ramos, R. (2024). Prácticas videográficas colaborativas en la España despoblada. SERIARTE, (6), 155–169. https://doi.org/10.21071/seriarte.v6i.16903
  7. Revert Gomis, J. (2024). La memoria dibujada: trauma, reconstrucción y archivo en el documental animado. Revista Científica de Información y Comunicación, (21), 49–76. https://doi.org/10.12795/ic.2024.i21.03
  8. Gómez Alemany, J. (2023). La imposible clausura del concepto graphikós y su ejemplificación en el libro de artista y la partitura gráfica. Ausart, 11(1), 115–125.
    https://doi.org/10.1387/ausart.24156
  9. Gómez Alemany, J. (2022). Correspondencias interdisciplinares, una escritura libre: Cartas, e-mails y videocartas en la era digital. Ausart, 10(1), 27–40.
    https://doi.org/10.1387/ausart.23542
  10. Palacios-Ferri, A. (2021). Retorno, reconstrucción y reconocimiento del paisaje a través del proyecto fotográfico. Revista Artilugio.
  11. Moral Martín, F. J., Bayer, G., y Canet Centellas, F. J. (2020). Facing the perpetrator’s legacy: Post-perpetrator generation documentary films. Continuum: Journal of Media & Cultural Studies, 34(2), 255–270. https://doi.org/10.1080/10304312.2020.1737436
  12. Moral Martín, F. J., y del Caz Pérez, B. (2020). De Angola a Yugoslavia. Periodismo, conflictos bélicos y documental animado. Con A de animación, (11), 56–69.
  13. Marín Ramos, R. (2020). Poéticas de archivo en el documental contemporáneo. ANIAV, (6), 85–93. https://doi.org/10.4995/aniav.2020.13004
Libros y capítulos de libro
  1. Revert Gomis, J. (2025). Dibujando el blockbuster: Autoría y marvelización en la adaptación contemporánea del cómic al cine. En Marzal Felici, J-J. et al. (Eds.), El an
  2. Moral Martín, F. J. & Orocena, C. (Eds.). (2024). Cine y Objetivos de Desarrollo Sostenible. Tirant Humanidades.
  3. Gómez Alemany, J. (2024). Cuatro ensayos sobre cine: Docuficción, vídeo-carta, vídeo-ópera e interdisciplina. Generis Publishing.
  4. Moral Martín, F. J., & del Caz Pérez, B. (2024). Formas de la memoria en el audiovisual contemporáneo de contenido prosocial. En IX Congreso Internacional de la AE-IC. Comunicación e innovación sostenible (pp. 266–285).
    https://doi.org/10.978-84-09-60981-9
  5. del Caz Pérez, B. (2024). Realidades migratorias: una mirada a través de la realidad virtual. En La comunicación ante el reto de las inteligencias artificiales (pp. 273–286). Dykinson.
  6. Marín Ramos, R. (2024). Apuntes sobre la video carta como herramienta experimental en el ámbito de la educación. En Rocamora Sotos, E. et al. (Eds.), Sobre remolinos: Liminalidades lúdicas entre el arte y la educación (pp. 12–19). Universitat de València / Universitat Politècnica de València.
  7. Revert Gomis, J. (2023). Cine y cómic. Cátedra.
  8. Palacios-Ferri, A. (2023). Cambios culturales, paisajísticos e identitarios del paisaje cinematográfico: Desierto de Tabernas como caso de estudio. En Gómez Gómez, A. et al. (Coords.), Localización: Manipulación en imágenes visuales y sonoras en ficción y no ficción (pp. 316–338). Dykinson.
  9. Palacios-Ferri, A. (2023). El paisaje escenificado en la historia del cine: del cine de cartulina al cine tridimensional. En Gómez Gómez, A. et al. (Coords.), Localización (pp. 287–315). Dykinson.
  10. Revert Gomis, J. (2023). La mujer de la cámara. Derivas de la no-ficción en Cameraperson y La belleza y el dolor. En Rodríguez Varela, R. (Ed.), Narradoras de la Historia (pp. 171–186). Dykinson.
  11. Castro López, O. (2018). El uso del found footage en el nuevo cine documental ecuatoriano: De lo personal a lo político y viceversa. En La mirada insistente: Repensando el archivo, la etnografía y la participación (pp. 45–52). Universidad Andina Simón Bolívar / Abya-Yala.
Comunicaciones en congresos
  1. Marín Ramos, R. (2025). La correspondencia videográfica como método de creación experimental en el ámbito educativo. En 7º Congreso Interdisciplinar y Virtual sobre Artes y Educación (pp. 220–224). Adaya Press. https://www.civae.org/wpcontent/uploads/2025/03/CIVAE2025.pdf
  2. Revert Gomis, J. (2025, 20–21 febrero). Reinventar la mirada para reinventar el viaje. Una road movie al corazón de las imágenes. Horizontes escritos: La poética del viaje en las voces femeninas, Facultat de Filologia, Traducció i Comunicació, Universitat de València. https://www.youtube.com/watch?v=nBG1CHKOH_8
  3. Revert Gomis, J. (2024, 27–29 noviembre). Una historia de violencia: Furiosa y la construcción de la heroína en el cine de acción contemporáneo. I Congreso Internacional de Creadoras en el Audiovisual, Universitat Jaume I. https://congresocreadorasenelaudiovisual.uji.es/
  4. Moral Martín, F. J., y del Caz Pérez, B. (2024). Formas de la memoria en el audiovisual contemporáneo de contenido prosocial. En IX Congreso Internacional AE-IC. Comunicación e innovación sostenible. Asociación Española de Investigadores de la Comunicación (AE-IC). https://doi.org/10.978-84-09-60981-9
  5. Revert Gomis, J. (2023, 21–24 noviembre). Dibujando el blockbuster: Autoría y marvelización en la adaptación contemporánea del cómic al cine. La mirada cautiva. V Congreso Internacional sobre Análisis Fílmico, Universitat Jaume I. https://www.culturavisual.uji.es/la-mirada-cautiva-v-congreso-internacional-sobre-analisis-filmico-el-cine-y-el-desafio-de-la-educacion-mediatica/
  6. Revert Gomis, J. (2023, 1–3 marzo). Apuntes sobre Z: Jorge Semprún y el compromiso político en el cine de ficción. Repensar Europa. El legado de Jorge Semprún, Universitat de València.
  7. Moral Martín, F. J., y del Caz Pérez, B. (2023). Lugares de memoria y experiencias inmersivas prosociales. En IV Congreso Internacional de Innovación en Comunicación y Medios Audiovisuales (CINCOMA 2023). Dykinson.
  8. Moral Martín, F. J., Pérez-Pérez, B., y Canet Centellas, F. J. (2022). Enhancing prosocial attitudes in undergraduates: Developing audio-visual content on SDGs at Universitat Politècnica de València. En 16th International Technology, Education and Development Conference (INTED2022). IATED Academy.
  9. del Caz Pérez, B., Moral Martín, F. J., y Canet Centellas, F. J. (2022). El mundo a través de los ojos del otro: La toma de perspectiva en entornos inmersivos. En I Congreso Internacional de Nuevas Narrativas en la Sociedad Digital [Online].
  10. Moral Martín, F. J. (2022). El Mar La Mar (Bonnetta y Sniadecki, 2017): De lo sensorial a lo político. En VIII Congreso Internacional AE-IC. Comunicación y ciudad conectada, Asociación Española de Investigadores de la Comunicación (AE-IC).
  11. Marín Ramos, R. (2021). Confined cinema. The spatial limitation in non-fiction cinema. En Avanca / Cinema 2021 (pp. 349–400). Edições Cine-Clube de Avanca. https://doi.org/10.37390/avancacinema.2021.a266
  12. Marín Ramos, R. (2020). La configuración archivística en el cine de no ficción contemporáneo. En Avanca / Cinema 2020 (pp. 514–518). Edições Cine-Clube de Avanca. https://doi.org/10.37390/avancacinema.2020.a154
  13. Moral Martín, F. J. (2019). From Angola to Yugoslavia: Journalism, war conflicts and animated documentary. En 31st Annual Society for Animation Studies Conference. Animation is a Place, Lisboa, Portugal.

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